初次看到這部電影的片名時，我還感到有些疑惑，當下還以為法國又把這個故事重拍了一遍。但先撇開片名不談，這真的是一部相當震撼人心的作品，且是我今年目前為止看到的電影裡最精彩的，我在整個觀影結束後才驚覺它與歷史與現代是多麼的相似，且上映日期還適逢228連假，彷彿是在跟歷史前後呼應一般，不論是18世紀末動盪不安的法國，還是過去的台灣，甚至是去年的黃背心與香港，百年來的人類，始終沒有變。縱觀時事與作品後，我完全可以理解法國為何選擇這部作品參加奧斯卡最佳國際長片，同時也在今年的凱薩獎將其選為最佳影片，而非在各界聲浪較高的《燃燒女子的畫像》(法國人好像真的不怎麼喜歡)，相比於後者，《悲慘世界》完全是齣跨界跨世紀的悲劇，此片作為導演拉德利的首部長片就有如此優秀的成績，令我非常期待他未來的發展。
談劇情前先說說它的攝影，攝影也是本作的特色之一，裡頭用了許多空拍的畫面，且在修羅場裡也常出現特意放大的特寫，使畫面形成張力及緊張感，這些皆是常使用在紀錄片裡的鏡頭，令全片呈現類紀錄片形式，讓此更為真實。
開場有些特別，非貧民窟也非任何的抗爭畫面，而是法國人在歡慶世足的場景，每一幕裡不論是黑人還是白人，不認識的人們齊聚一堂，彷彿世界沒有隔閡存在，接下來畫面卻切換至巡警與法國貧民窟，開始就能感受到劍拔弩張的氛圍，當地的種族衝突、警民對立，到處充斥著強烈的不信任感，與開場形成了強烈對比。而正因為這種氛圍，使得單純的竊案如滾雪球般地變化，如歷史般，一幕幕地上眼在我的眼前上演。
對我而言，戲裡諸多在貧民窟的橋段正是世上各種人吃人的寫照，對於活在大眾所定義的正常社會裡的人，是無法理解的，看著裡頭的衝突讓我不禁想起了去年電影《寄生上流》裡頭描述窮人的社會的橋段，就跟蟑螂的世界，你爭我搶，同樣的情況在《悲慘世界》裡再度上演，彷彿是窮人世界裡無法擺脫的枷鎖。
劇情上這種兩面論述的手法跟法國作家維克多雨果的作品<悲慘世界>內容十分雷同，其片名也是根據此書名所取的，維克多的作品裡也少不了對反方內心戲的論述，電影在開始沒多久便提到了維克多雨果，戲中的場景、事件彷彿上演了一場現在版的<悲慘世界>。
結尾後勁十足，開放式的結局對這部作品來說最適合不過了，黑屏的那刻，我仍坐在位子上思考，在最後的橋段中，警察求救時，門後的男孩選擇把門鎖緊，這一個簡單的舉動，卻可能成為下個事件的開端，迫使仇恨不斷的延續輪迴，人性使仇恨開始蔓延，也令它看不見終點，歷史的道路上有著許多能夠使仇恨終結的選擇，但許多人依舊做出與男孩一模一樣的決定。此外，戲裡的各種問題衝突並非所謂的正邪的對立，沒有一個人是惡人，那戲中的「惡」又源自於何處呢?難道人類的世界本該是如此運作的嗎?導演拉德利將問題留給了觀眾，這個大哉問猶如最後一幕，究竟是警察會開槍？還是孩子手中的燃燒彈會先落地？還是….，老實說，我更期望是第三個答案，但這個答案對人類來說，是否太奢華了？因為我們活在一個不得不相互廝殺的世界啊！
片名:悲慘世界(Les Misérables)
年分:2019
導演:拉德利
國別:法國
演員:達米安博納(史蒂芬)、亞歷斯曼尼第(克里斯)、德傑里宗加(剛達)、以薩裴瑞卡(以薩)
Simon Lin 