塔爾：21世紀的獵巫行動

「微小差異的自戀會導致無趣的一致性。」

有人說這部作品節奏亂糟糟，也有人說完全看不懂在演什麼，但對我來說《塔爾》絕對是今年最愛的作品之一。論表演，這部作品如果純看凱特布蘭琪的表演，完全能夠讓人在兩小時半的片長裡熱血沸騰好幾回。論內容，若單純以片名來看的大多數人可能會認為這是一部虛構的自傳電影，不過在解構塔爾人生的劇情中卻又隱含著對政治正確、取消文化及性別認知等等畸形的社會現象的諷刺。《塔爾》可說是集演技及議題於一身的佳作。

巴比倫：我們會死去，而電影會留下

達米恩查澤雷長達三小時的新作，連簡介都沒看就進場了，一看之後不得了，太精彩了，對我來說無疑是今年的年度十大之一，達米恩查澤雷刻畫出一個華麗瘋狂的年代，一段專屬於電影的斷帶史，三小時對多數人來說可能是真的太長，但對於熱愛電影的人來說這絕對是一封對電影充滿誠意的情書。

無邪:降誕於無知與平庸的邪惡

伊朗導演拉索羅夫的驚人之作，全片看似平靜無起伏的劇情，卻充滿了對伊朗獨裁政治的諷刺，此外，其四段短片，三個故事，每個惡的真相並非人們所想像的俗世、陰暗，而是源自於人性的無知與平庸，這樣的內容也同時嘲諷了人們對惡的認知，將人對人性的盲點呈現地一覽無遺。

末代皇帝:世界即為「慾望」的囚籠

今年由於疫情的關係，可說是經典老電影的重映大年，這也令我這個90年代末出生有機會能觀賞這部1987年的史詩電影，《末代皇帝》可說是當年最著名的電影之一，是第一部西方的電影工作團隊在紫禁城拍攝的電影，同時也是標準的東方主義作品，即使背景坐落於中國清朝末年，但在敘事的方式及背景，甚至是配樂上，皆能明顯的感受到西方人在看待東方文化的態度，如電影整體呈現出來的神祕感，以及全片明明除了彼得奧圖外都是亞裔面孔，卻用了全英文對話內容的狀況，這些都是西方視角下的產物，而全英文對話的部分，更是全片唯一的缺點，令整部中國史詩電影有些殘缺，且也讓我在剛開始觀影時出頻頻出戲。

日暮

老樣子，全片鏡頭跟先前的作品《索爾之子》一樣超過百分八十集中在人物上半身，不同的是本次女性角色作為主軸，多了較多對女性面容的特寫，跟索片相比起來，兩者的故事模式很像，皆是透過一個抽絲剝繭的過程來尋求一個答案，可《日暮》的故事角色定位與《索爾之子》完全不同，後者的背景與前者同樣是動亂的時代，卻能透過當中角色對宗教信仰的追求等情節使得主角顯得有厚度，反觀《日暮》在這部分上處理的方式完全不同。